编者按：

　　非物质文化遗产是中华优秀传统文化的重要组成部分。为扎实做好非遗的系统性保护、广泛开展非遗的多元化传播，光明网以“春节——中国人庆祝传统新年的社会实践”列入人类非物质文化遗产代表作名录为契机，策划推出“非遗焕新 生生不息”记录非遗创造性转化、创新性发展系列短视频，聚焦非遗的活态展示与跨界融合，讲述好非遗人的传承故事与匠心精神，展示好中国非遗的精湛技艺与独特魅力。

　　从伏羲截取梧桐木作琴的传说，到伯牙与钟子期高山流水遇知音的美谈，再到嵇康弹奏《广陵散》名扬天下的佳话……古琴，流传3000余载，成为连续不断的活态音乐艺术，见证璀璨绵长的中华文明之美。

　　2003年11月，联合国教科文组织宣布古琴艺术入选第二批人类口头和非物质遗产代表作名录。古琴的斫制、演奏、曲谱、研究等迎来新发展。

　　“古琴斫制，在整个古琴传承体系中都是非常重要的一环。”上海市级非物质文化遗产代表性项目古琴斫制技艺市级代表性传承人杨致俭以琴面和琴弦的关系为例介绍道，演奏古琴的时候，需要左手按在琴弦上，右手来拨动琴弦。如果琴弦距离琴面太高，就容易抗指，影响演奏手感；如果琴弦距离琴面太低，琴面不平或者下凹的弧度不够光滑，就容易有沙音，影响演奏质量。“所以琴面和琴弦之间的关系非常重要。但是，从来没有一本书说清楚距离多少是合适的，都是凭感觉、凭经验。”

　　琴弦下凹的最优解是什么？

　　岳山的合理高度如何确定？

　　带着这些疑问，杨致俭开始了他的“数学实验”。“古琴有7根琴弦，从粗到细排列。我们选取中间的四弦，以它为标准，从琴头往琴尾延伸，四徽到龙龈的地方有一个下凹的弧度，琴面下凹中心点约在八徽半。”杨致俭介绍，经过反复研究，他发现琴面最大下凹尺度在1.3毫米，是最适合的。这套数学方法被他写在《中国古琴传统制作艺术》中，杨致俭坚信：“有了理论的东西，做琴的人可以做得更好、弹琴的人可以弹得更好。”

　　近年来，杨致俭不仅以数据化的角度探索古琴形状制度、厚度尺寸、共鸣腔结构的变化规律，还积极尝试用新工艺、新材料斫制古琴。例如，他在古琴面板与岳山平行的位置埋了一条“面板加强筋”，来加强对面板侧向收缩的控制，让古琴不容易裂开，保存得更长久。

　　“古琴斫制技艺虽然是传统的，但是我们可以加入当代的思考、现代的创造，让这门古老的技艺在传承中发展、在发展中传承。”杨致俭表示，他相信数据、相信科技，能够帮助古琴艺术在新时代有更多的传播、更广的天地。

策划：赵刚

统筹：陶媛

记者：杨亚楠 张诗奇 金昱希